Fallen Angels, радостно задвижвани от алкохол и сексуално изоставяне — театрален преглед

„ И двамата сме узрели за пропуск! “ — извиква Джейн, хвърляйки шапката си върху пуф и се извива от приятност при самата мисъл. Нейният сателит кимна в престорено ужасяващ отговор. Запознайте се с Джулия и Джейн, високопоставени съпруги, подгизнали, жадни за секс и скандално откровени. През 2025 година те ще имат подкаст. Но това е 1925 година, тъй че Ноел Кауърд би трябвало да им даде да тичат из парка, с цел да сграбчен бисери от всички в учтивото общество. 

Fallen Angels провокира прочут звук, когато беше подложен за първи път преди век. Daily Express гръмна от смут при типа на „ пияни дами “ на сцената (представете си!), до момента в който един член на Лондонския съвет за поощряване на публичния морал наруши зрелище. Fallen Angels не е покрай най-високото равнище на работата на Coward. Но нейното радостно искрено разискване на женското предпочитание и пред- и извънбрачния секс основава завладяващо възкръсване, изключително когато основните функции са Джани Дий и Александра Гилбрейт.

Намираме се в елегантния лондонски апартамент на Джулия и нейния брачен партньор Фред: един от тези интериори на Coward, които те карат да ремонтираш въображаемо (елегантен арт деко комплект от сметана, бисквити и мандарини от Саймън Хиглет). Съпрузите Фред (нишестен) и Бил (нежен) отиват да играят голф, което комфортно ги отстранява от пътя, оставяйки съпругите Джулия и Джейн да прекарват времето. 

Но тук това значи да се разтревожите поради известие от Морис, някогашен, който двете дами имат общо и който, защото е французойка и мустакат, е ужасяващо другоземен и, почтено казано, неудържим. Той идва в Лондон - какво би трябвало да направи J&J? След като си направиха показно събиране на багажа и бягство в Брайтън или може би Америка (кръвта се вдигна), те вземат решение да останат и да се съпротивляват: несполучлив проект, който става още по-неубедителен от обстоятелството, че отхвърлят няколко коктейла, бутилка шампанско и разнообразни ликьори с вечеря.

Сюжетът е нещо като Godot-lite – ще се появи ли Морис в миналото? Възможно ли е той да извърши сметката си? Диалогът на арката става скучен тук-там, успокоявайки действието, и няма трогателната дълбочина, която се намира в най-хубавата работа на Coward. Но заниманието се крие във второто деяние, когато Джулия на Дий и Джейн на Гилбрийт, събрани в нещо като транспарантни номера, считани за рационални за вечеря през 20-те години на предишния век, се плъзгат в разгулен хаос.

Истинско изкуство е да се държиш в нетрезво положение и в продукцията на Кристофър Лъскъм Дий и Гилбрет чертаят спад с превъзходна физическа комедия. Гилбрит, приказно задъхана и гъвкава, се свлича на стола си, с подпрени крайници, обувки, хвърлени напразно, пробвайки се с всички сили да концентрира върху чаша ликьор. Дий, пъргава и по-остра, се трансформира цялата в лакти и колене, опитите й да резервира достолепието си са подкопани от размахващите се жестове. 

Страхливец приключва с повдигащия вежди намек, че дамите към момента могат да се насладят на тройка с Морис, като в същото време надничат през всичките нелепости някои съществени точки по отношение на половото тъждество. Има приятни завои от Сара Туми като самодоволно свръхквалифицирана прислужница и от Ричард Тевърсън и Кристофър Холис като съпрузи с пълнени ризи. Но радостните Dee и Gilbreath са тези, които го носят, техният смешен миг е изкусен като бебето Grand.

★★★☆☆

До 21 февруари